六位编剧大咖对“烂片当道”的回答:资本就是条狗,专找屎吃!

2016/12 04 22:12
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中秋佳节,100多名创作者共聚笔歌影视大师班,笔歌影视论坛圆满闭幕。芦苇教师和史建全教师为我们带来了独家讲座,别的另有汪海林、宋方金、王力扶 、陈彤等编剧高朋参加“烂片当道 编剧作甚”的精良论坛,使得现场成为段子手轰趴,笑声时时。编剧们对“编剧作甚?”的答复是创作者要扼守自己的文明风致,付与自己作品尊严。以下黑屋君奉上论坛实录,以飨读者。
主题:烂片当道,编剧作甚?由不是烂片的吗?

有不烂的片吗?

掌管人吴立湘:大家好,我是文娱资源论的吴立湘,今天和大咖们讨论讨论。标题是烂片当道,编剧作甚?我先提个热场的题目,问一下你们以为近来看最烂的电影是哪个?

汪海林:我有防火墙,以是我对烂片索性就不去。你问我我临时真想不起来。我近来看几个电影都不错,我是听不错我才去看,《路边野餐》,《长江图》也看了,昨天我看了《追凶者也》,我看了后十分愤恨,这电影太烂了我预备走了。但是其后我以为这电影太好了,它那个构造是多层的套环的构造,后面是一个平凡的电影,后面越看越好,十分光荣对峙看完,真实每年都有烂片,烂片多是正常的。宋方金教师常常看烂片。请他谈谈。

宋方金:大家好,这个题目来挑事儿的,这个题目今天答复了就怕今天会很费事。2016年到今天为止,我看过的电影中我以为没有一部不是烂片,别的今年我们中国影戏或许近来两三年中国影戏有不是烂片的电影吗,我以为也没有。以是吴立湘这个题目特别在理,都是烂片吧。我以为这个题目,像史爷和芦苇教师也不太好答复,你说谁都不同适,不如跳到下一个题目。

芦苇:我不想答复,由于近离开今年的电影我根本不看,以是我真实没有发言权。由于不断窝在家里写脚本,今年任务特别多顾不上看了,我最后看的烂片是《小期间》吧。

史建全:我更没资历答复了,我小20年没进影戏院了,我看的电影连大家十分之一都没有,冤家举荐比较好,我会找碟看一眼。我看批评,大家说《长江图》不错,我要看看,包括说《小期间》不好,我也要看看。

你们写的都不是作品了,你们写的连产品都不是了,

你们写的是理财产品

掌管人:各位教师都伶俐避过这个题目了,也把我险要的埋头提示出来。第二个题目,为什么说2016是个烂片年,这个想法可以是从2015年就埋下了祸端,您以为哪些祸端事前埋得挺深,可以到2017年都处理不了的,哪些是可以稍微告急一点的呢?

汪海林:我以为中央题目,这两年便是所谓文娱资源论,资源少量的进入影视行业以后,招致资源的增长,关于产量有一个饥渴的需求,便是产量上了以后,我们一年600多部影片,我们真实没有那么多,能发明600多影戏的良好的创作者,600多套吧,跟煎饼果子一样,编剧、导演、主演这600多套人马根本行不行,100套也不够。我看王长田说,我们如今有100套,我们盼望经过几年高兴有200套成熟的创作者,真实我们如今100套都十分委曲,没有100套,我们说成熟的100个编剧也不够,这是量和质之间的抵牾。

再一个是创作形式上有个大题目,互联网资源出去以后,我以为他们纷比方定是故意过去搞毁坏的,但是故意中形成宏大的毁坏。固然他是故认识来搅和一下赢利,这个认识黑白常明晰,假如赢利之余弄出好作品他也没啥兴味。他们出去以后搅和,用我不断说的IP加小鲜肉便是大傻逼这个形式树立起来。我们这两年影片不行能好,由于大IP便是去技艺化,去技艺门槛,小鲜肉去演技,长得像那个样就行了,作品的质量不行能好。并且它变成一个主要的消费形式,我以为消费形式的革命招致了我们如今的一些创作上的题目。这个中央题目在这儿。

但是我们不断说,2015年是IP元年,2016年是IP扑街年,2017年他们会找到一个新的词儿。互联网自己拍自己的,你们爱骂骂,我们自己拍自己算数据,便是这么个做法,以是烂作品还要持续一段工夫,由于我们国度以国务院为头,做这个互联网+,互联网+也有当局搀扶,统统人给互联网打工,给马云打工,阿里影业,大家看一下它的财务报表,财务情况持续三年是中国最有钱的一个公司,到如今一部电影没拍。昨天我在冤家圈说了,阿里影业因此静治动,以波动应万变,不动便是不动,股票不断在涨,他就不拍。

掌管人:情谊提示一下,阿里影业账上躺了一百多亿,等着你们去抢。

宋方金:我以为这个题目十分好,烂片当道这个词儿是黎宛冰起的,编剧作甚是我起的,近来几年我跟汪海林、王力扶等我们做了很多遍及性的任务,我那天跟海林讲了一个寓言,两个卖烧饼的到一个不太吃烧饼的中央卖烧饼,此中一个不断高兴推行,想使这个地区的人吃烧饼,别的一集团静观其变,最后仔细推行的人累逝世的,这个地区的人吃烧饼了,坐观其成的就成了马云、王石这些人,那天海林说即使累逝世也让大家吃上烧饼,我以为这种肉体很好。

原来我们针对媒体,或许针对群众的发言,因此一个行业的姿态向社会发言,但是这个编剧作甚代表了我心思上的一个变革,今天来的都是编剧,我们是面对行业发言,不是代表一个行业向社会发言。为什么有这个变革呢?便是说编剧能做的事变十分十分少,编剧作甚的起首的意思便是你想做一个什么样的编剧?比如你想做一个创业型的编剧,你是“我手写我心”的编剧,还是雇佣兵式的编剧,这是两个十分大的分类。

别的一个,1895年是一个烂片降生的年份,1895年到今年,每一年90%的影戏都是烂片,烂片本身并不行怕,但是烂片当道就十分可骇了。原来便是好电影很容易从烂电影当中突出,但是烂片当道的话,像拦路狗一样很难包围。前段工夫冯导说的十分好,冯导你要包围吗,冯导说我还没有被包围。好的创作者是自外于一个行业樊笼之外。

中国影戏,我们不说1949年,不说1900年,中国影戏不是烂片当道,中国影戏是烂人当道。你们有写过很多作品的,也有很多创作者,你们写的都不是作品了,你们写的连产品都不是了,你们写的是理财产品,这是我们这个期间十分可骇的。

便是你写的这个东西根本与文学、创作、故事不太有干系了,是大家融资的东西。在如许一个期间,你要做一个什么样的编剧,你是要做一个类似于比如像郭敬明教师,另有像于正教师,还是做像史爷还是像芦苇教师如许的编剧,这不叫编剧了,叫剧作家,便是对社会对生活有新的发明。

我以为,在烂片当道的年代,起主要做什么样的人,其次是做什么样的编剧。如今有很多多少编剧特别振振有辞地说,我要养家生活,以是说我要接这些任务。大家一定要知道,穷光蛋永久成不了艺术家,一个养家生活的人永久不会是一个好编剧。便是编剧是无所不克不及的,也便是说在座的各位,或许我们这几位,假如说我们不做编剧的话,我很容易成为亿万大亨,假如说我不举动亿万大亨,我成为一个迷信家,假如一个编剧手不克不及提篮,肩不克不及挑担的话,你不是个编剧,编剧和作家纷比方样,作家是面对自我,面对内心,编剧必需面对一支部队,面对一个天下。

我以为假如为了养家生活做编剧的冤家们,不如去干点别的,开饭馆、咖啡馆,或许人家这个旅店挣多少钱呀,要做一个好编剧就必需是一个抱负主义者,内心有一盏灯。

陈彤:真实我说得稍微远一点,便是说关于资源这个题目,我狐疑在哪儿?既然说要挣钱,我也挺单纯想,为什么不克不及说既拍好电影又把钱挣了,挣钱和拍好电影是不抵牾的。

其后我被资同族教诲了,资同族给我讲了一个故事,这是一个真实的故事,一个冤家去医院看病反省,人家一反省说你有淋巴癌,得立刻住院化疗,他事前就焦急了,其后我说我们俩去协和注销,挂了专家号,花了几百块钱,脚气。我们就花了300块钱注销费。其后资同族问我这个题目,说你以为说他脚气的这个大夫能挣到钱,还淋巴癌的大夫挣到钱,便是假如你从大夫上讲,一定是说你是脚气的大夫,直接奔脚去了,那这便是一个好大夫,但他挣的便是300块钱的注销费,还是最贵的,特需加的号。但是去某些医院那个大夫一看你这儿一肿,立刻B超什么的一做便是淋巴癌,假如然化疗手术了,那个钱随意一样都不是300块钱。

以是从挣钱上讲,一定是后一个大夫挣得多。既然资源是逐利的,他固然不肯意去弄300块钱一个号的大夫了,由于他告诉你是脚气挣不着这些钱了,一定会去找别的的大夫。

我听完了以为很多东西都是雷同的,假如说你做一个好的影戏,你需求像煎饼果子似的,样样都好才干做好影戏,那你的本钱多高。你要是随意弄一下,然后就挣钱了。以是假如说你到了这个行业里来,你从资源角度讲,一定因此为淋巴癌比脚气挣的多。

芦苇:几位曾经把我要说的话全部说完了,一点余地也没留,我就不说了。

史建全:我上一次就说,黎总说讨论这话题,我说海林之前在上海的发言写得挺好,第一见解阐述精确,第二概括片面,再说便是变奏曲了。

资源出去便是一条狗,专找屎吃

掌管人:方才陈彤教师拿脚气和淋巴癌指自己的奇迹,说资源逐利,我也反问,我们想资源出去真的对你们编剧全无好处吗,起首是你们人为涨了,这个不说?

史建全:没涨吧。不但没涨还变相落了,你这题目提得不专业了。资源出去便是一条狗,专找屎吃。

王力扶:真实这个题目的根便是资源出去没有题目,但是它是一个办法,是一个伎俩,便是谁听谁的,谁带谁玩的题目。如今是资源出去把专业职员玩了,由于资源出去是要量的,而理想上影视这个行当有它的特别性,是由于我们便是一个必需人脑识别、手工加工的行业,不行能发生那么大批,他就末尾注水,末尾放卫星,从种种渠道打捞很多十分专业的作者,呈现了许很多屡次品,致使于我前一段都十分绝望地说,我们这个行当如今几乎便是识字就可以写东西,都曾经乱成如许了。

真实我今天本来是抱病的,是不想来的,坐在这儿想说一句话,理想上我们提笔写字的人,创作究竟是什么,我以为创作要消费头脑力,假如不消费头脑力毫无疑义,你用几十万字几百万字写什么这黑白常严峻的题目,假如写了一个十分卑鄙的,前一阵有一个导演跟我说,说你们编剧常常用几十万字和几百万字写一个小女人和一个老女人撕逼,我十分惭愧,固然我没有写过,但是我不克不及说我们这个行当里没有别的人写过。

以是我以为,说到根上,我以为我十分理解陈彤方才讲那个故事的意思,资源出去干的一件事便是,他把逐利公道化了。理想上陈彤故事讲的便是,逐利本身便是恶的,这没有什么讨论的,资源应该听头脑的,而不该该头脑听资源的。

掌管人:我发明很多编剧任务室获得融资,比如《唐人街探案》编剧拿到400万,估值几千万。他提出见解叫晋级打怪,把他下面的编剧变成晋级打怪,这是他的一个理念。我恰好知道汪教师做编剧室的,这对你们是好是坏呢?

汪海林:影视实际上特别费钱,原来我说有一个话,没钱别跟我谈拍影戏的事儿。有些人说我要拍影戏,说你有多少钱,我有几亿吧,那你还不够有钱,你还玩不起。他的确需求少量的资金作为支持的,影视剧这是一个条件。这个资源用种种方式参与到整个财产链当中去,获得愈加收益,我以为是没题目的,并且也鼓动大家去如许做。我们从2009年,我们树立喜多瑞公司,我们的幻想成为爱迪生,便是说资同族为爱迪生打工。乔布斯也是,他有他的头脑和产品,少量资源为他打工。那么我们如今的有一个形式便是,编剧看上去仿佛有股权了,有更多钱了,只是换了个方式,他们仍然给资源打工,这是我们的目标。如今说的形式,年老人我们也盼望他们告成,但是这个形式我点评一下,像我们喜多瑞公司实际上每个股东是平权的,我是董事长,不是由于我股权高,是投票推举出来的,我们会把更多的股权鼓励给到每一个参加的股东,由于我们对款项没有那么贪婪。钱固然越多越好,特别作为一个相对成熟的编剧来说,钱早就不是他思索的题目了。

十分奇特我们这个行业,在影视行业里面仿佛最不太在意钱的人便是编剧,以是钱对我们来说早就不是人生中最紧张的目标。以是你说的这个题目便是,经过打怪晋级的方法,让编剧一步步做大,这个是一个普通的商贸公司,或许普通的科技公司,或许是其他公司的形式,他假想为每一个员工都赚到更多的钱,以是他发生如许一个鼓励机制。实际上这些年打仗过少量的投资人,我们在给他们洗脑,说我们的编剧没有人特别在意这个事儿,特别玩命给你干,为了赚到一千万两千万,不是的,我们一个如许的编剧也没有。以是他们对这个编剧是怎样回事儿,作家是怎样回事儿,真的是不理解。

只要骗子才发明新词

掌管人:问一下宋教师和陈教师,宋教师说不肯意带徒弟?

宋方金:没资历带徒弟。我延伸一下史爷说的那句话,资源是一条狗,专门到影视界找屎吃,但是由于史爷是一个十分残忍宽厚的人,真实这个狗加一个定语,资源是得了狂犬病的狗,出去专门咬人如今,原来找屎吃,如今咬人,更严峻了。从人类有头脑以来都想做故事这弟子意,故事这弟子意的法门便是个人,也可以是两集团和三集团,这都算是个人,但只能是个人创作个人消费,统统试图想中断故事孵化、脚本孵化、脚本工程、创意基地的,无一例外是傻逼,过去没有人告成,以后直到永久没有人告成。

大家想一想,我们从莎士比亚,从希腊神话到今天,我们才有多少故事,一群傻逼要孵化故事。每次途经创意基地,创意另有基地,假如这么容易消费故事,莎士比亚是干啥的?你方才说的那个小伙子,根本上还没有入门,不太理解影视、故事、文学是怎样一回事儿,什么打怪、晋级,便是筹划,很复杂。

故事买手2016年提出来的,只要骗子才会发明新的名词。比如说那些诈骗德律风说:小张今天到我办公室来一趟,大家都看过这个脚本吧?骗子的脚本比很多多少编剧写的都好。这不是一集团多力气大的事儿,这不是十集团加起来就跨越莎士比亚了,大家一定要搞明晰,文学创作、艺术创作、脚本创作永久都是个人的,都是你熟习的,你相信的,你一往情深的,你才有可以把它写好,可千万不要想着孵化,参加某个团队。

参加团队很好,比如像海林这个任务室,编剧还是各自为战,只不过大家在一同是一个经济共同体,创作并没有说大家一块聊,固然也有这种情况,但是便是说,这个天下不会有故事的蜂拥而上,假如有的话便是中国的2016年烂片到处。

陈彤:我方才那故事讲完了,我如今讲那故事的续集。方才说的大夫是有好处的,但是假如资源开医学院,培养大夫,培养更多的可以区分脚气和淋巴癌的大夫这是好的,假如建医院,让更多人就医更方便,这也会对这个行业有很多多少好处。但假如资源为了挣快钱,让大夫说,甭管谁来看病,就说他得淋巴癌,他也不具有这个专业知识,你说他得淋巴癌以后,开刀做手术,半年了让人花了很多多少钱,你治好了,他还得感激你,对吧。假如他用这个办法,那他就便是说是开莆田系医院了,就流水线消费,由于你不具有医学的专业知识,由于很多脚气以后淋巴也会肿,反正也不具有专业的判别才能,半年以后治好了,你还要把他当做拙劣大夫,你费钱还得感激他,假如资源做的后一件事变,那他一定是得了佳誉、口碑,还得了钱,前一个挣300块钱注销费的大夫就根本上比较穷了,也不但穷,就没人找他看病了,以为他是不好的大夫了或许怎样样。

这便是我方才讲的故事二,资源到这个市场上可以做很多好事儿,可以培养更多的大夫,让更多的人享用安康,这是他做好的那一壁。但他假如地道为了挣快钱,就会对这个行业发生清除性的打击。

电视剧的绊脚石是电视台 影戏的绊脚石是投资老板

掌管人:很多人反思今年IP扑街了,来岁很多人会盯着理想题材,五位怎样看,假如要做理想题材的话,会以为那个素材源头或许角度是比较好的?

汪海林:掌管人潜认识里以为IP都不是理想题材,也对,是平凡老百姓对IP的看法,瞎编的。不是IP完蛋以后理想题材就会天然接替它。IP如今的题目是什么呢?他们构成的一个内封闭零碎,这个内封闭零碎,像我们地下表态不参加以后,他们也不带我们玩了,由于我们一参加会向有关部分告发他们,他们如今电视台各方面对我们也很警觉。

他是什么呢?IP买手,IP产品、制造机构、播出平台、数据平台,整个一趟线,内封闭的。应该说我们电视剧的市场百分之七八十被他们控制了。

他们消化它另有一段工夫,真实我们国度这么大,这么多资金资源投入出来,等它采取或许什么的,国度假如如今出政策限定他们,他们如今担忧的是当局会出政策限定他们,我以为当局这个政策在研判进程中,它在市场上曾经快不行了。那便是说当局可以到时分反倒会出政策维护一下他们,延缓他们逝世亡的工夫。但是也不会让他们挣到大钱,便是说你们赶快赚点归去,赶快抽身离场,这是如今情况的题目。

    我们的创作如今很大的一个题目,逼着我们编剧研讨市场如今是怎样回事儿,忽然发明统统人在跟他谈市场题目,我们编剧创作时分每个制片人过去跟我们谈市场,不谈剧情、人物,很多多少原形不克不及让编剧知道,知道以后编剧就不由得,由于编剧没有的事儿都得编出来,何况知道原形一定更会说。说了以后后果各个行业,制片人、导演一见我说请你用饭,你说的太好了,这个事儿我们早就想说,我说早就知道你们怎样不说?我们编剧最后一个知道的。

  你阐明后年会有什么情况?我不知道,哪怕场面一改变,电视台也快完蛋了,由于电视台如今的告白支出很多多少台以每年20%、30%锐减,如今平面媒体30%到40%锐减,普通3年就完了,大的场面便是如许。早几年我提出,将来我们影视内容是一个大的视频内容的见解,平台可以是网络播出,或许是电视台播出,或许是大银幕播出,但是它是一个泛视频内容的见解,不是如今那么过于存眷平台,如今是平台决议,什么平台要必需按照平台的要求去创作。我想将来一定会过渡到一个大视频的期间。

掌管人:芦教师您以为理想题材哪一块源头比较好,怎样看2017年?

芦苇:我一年写一个到两个,高产的话便是三个,顶多写这么几个脚本,以是我的目光很狭隘,不断聚焦我的脚本。方才海林和你们谈,有的话题如听天书,很多多少词儿我不知道什么意思,这个就没法深化讨论,术语你不知道,便是一个内行人,就把嘴闭上。

芦苇:谁告诉你来岁是理想题材?会不会找别的范畴和别的偏向包围呢,干嘛包围到理想题材呢?

史建全:这个便是说,对2017年题材看看会有什么变革什么题材看好。题材这个题目,我在2014年在公司做文学总监时分就谈到过这个题目,我这是集团见解。就说小鲜肉另有颜值曾经霸占中国影戏少说得有4、5年了,乃至更多5、6年。浩繁影戏人,有责任心、朝上进步心、不甘于落俗套的影戏人,都在寻觅新的出口,包括题材、款式,很多人做这方面的高兴。但是每每又让资源给圈返来了。

    我曾经在一个公司,他们请我讨论筹划一个电视剧,大老板二老板和我是多年的冤家,说史爷您来了,我们能不克不及做一两部有影响的戏,扩展影响力,找俩小伙子一块聊。聊题材、创意,大家捧腹大笑,在座职员包括公司的小文编小筹划都十分高兴,最后老板说了还是不做了。老板最后跟我说了这么一句话,他说我想了半天,如今一个反特的,一个抗日的,前两年总结,电视剧便是抓间谍、打日本、搞东西,他说我还是做反特的和抗日的,为什么呢,我只需做反特的和抗日的,我保证公司20%的长处,20%的支出,我不焦急不上火。你给我出主意,弄一个新款式他得冒险,压服电视台承受他。

以是便是今天下午说的,电视剧的绊脚石便是电视台,这个海林曾经说过了,再说便是变奏曲了,变得猛烈一点电视台是中国电视剧昌盛和展开的大敌。影戏大家也在寻觅新的出口,探求新的情势,包括一些电影的款式,有的做一些新的和平片,像《战狼》,也获得好的名誉,包括市场长处,包括《老炮儿》,包括如今又要去拍《四行孤军》,我以为大家都做高兴。中国影戏的展开,最大的障碍便是制造商制造老板,他们十分狭隘,他们端视,总想做时兴、跟风的东西,找大IP等,以是影戏的展开最大的绊脚石在制造老板。

有一个十分好的故事,那个脚本是原导演写的本子,不太成熟,创意十分故意思,请我去了修了一手,一个软科幻的东西,老板迟迟下不了决计投资,最后老板咬牙了,只需完成一个条件,我这资金就到位了,什么条件?把谢霆峰给我找来拍这个戏。找谢霆峰费力了,真是九九八十一难,一步一个大坑。谢霆峰一千六百万,老板还想固然,找干系一千两百万拿上去,后果一千六百万人都看不着,其后老板说一千六百万把人找来,找不着,最后找来找去找到谢霆峰他爸爸了。这还是几年前的价。这故事都很幽默,一个和影戏毫无联络干系的人,一个退休的官员,听说跟谢霆峰的爸爸吃过饭,见面的后果便是谈详细,谢霆峰钱不减,他还要带演员,他还要挑导演,他还要选择谁跟他搭戏,都允许也没见着谢霆峰,这便是制造老板的题目障碍了中国影戏的展开,我以为电视剧的题目电视台要占70%的责任,影戏的题目制造商、制造老板占70%的责任。
注:《四行孤军》取材日军放荡
防御上海(八一三变乱),在重重包围下,保卫四行堆栈的百姓党第88师第524团四行孤军”同仇敌忾4昼夜,扼守达三个月之久。

非假造写作难以开垦的题目在于逃避检察

掌管人:近来有很多旧事题材被改编成影戏电视剧,乃至我听说有几个做非假造写作的,大家为什么看好?把一个案件像南平静洋大逃杀、白银案如许的,把它剥离出来中断深度采访,把它做本钱子卖,大家想这是不是一个很好的出路,大家怎样看?

汪海林:有《援救吾教师》便是真实的案件,好莱坞有少量影片来自旧事事变,非假造类的素材成影视是没有开垦的贫矿,没有开垦是有缘由的,由于检察方面比较严比较难经过,真实是不好弄的,以是普通来说我们还是想办法尽管即使是绕开。包括电视剧也是,你要真人真事,包括革命汗青题材检察都很费事,以是没法答复你理想题材的题目。

掌管人:你怎样看记者们进入这个行业?

汪海林:两回事儿,真实六六原来便是记者,陈彤原来也是记者,她如今也是中国青年报的。但真实陈彤反倒不怎样写旧事事变改编的作品,她都是假造的。

陈彤:很多多少人真实小说是除了名字是假的,都是真的,它叫假造作品。我是半路出家,比如我至今也不会写纲要,我纲要写的跟小说也差不太多,没有受过这种特别专业的训练。

但是我特别感激这个圈子,叫做运气吧。六六一入行滕华涛好几个戏做上去,从《双面胶》什么的。我事前没有这个见解,有一天王海鸰教师给我打德律风,说你要不要一同写个戏,我当时分都没有见过脚本。有一个长辈一点点教你把你带出来这个黑白常紧张的。其后写脚本,他们都市请特别有经历的编剧教师给你把这个脚本,帮你树立起这个戏剧构造,你固然会写东西,但是我以为旧事和脚本还是纷比方样的。

和平片是如今中国一个空档

掌管人:问一下史爷一个题目,由于您对和平题材十分熟习,中国大陆地区喜好用港台的导演拍内地的一些和平的题材,包括《建军伟业》如许大题材都由港台导演拍,号称注入新作风,就说中国导演拍得烂或许编剧程度不行,你怎样看这个说法?

    史建全:和平片是我挺喜好做的一个东西,我曾经写赤军长征的故事,我沿长征道路走了一圈,返来之后我揣摩了一下,我以为中国的和平片只能分为两代,哪两代呢?便是我们变革开放前,我们老一代影戏任务者拍的片,《白色娘子军》等,这一代是我们老一辈影戏任务者制造的,他们做的质感很强,由于这一带的影戏任务者包括演员都是从和闰年代过去的,以是那一代电影特别淳朴,故事相对复杂一些,并且人物也比较鲜活。

    第二代和平片,便是变革开放以后第五代导演拍的电影,他们把和平片一下推到了一个高度,代表作就像《黄地皮》《红高粱》、《晚钟》、《喋血黑谷》。过去八一厂里边放电影,每次放电影时分大家唧唧喳喳的谈论声时时,就那次放《一个和八个》,放完之后全场万籁俱寂,出来时分没有一集团言语,这是第二代和平片,其后断档了。你们该说不同错误啊?其后拍了很多电影呢?但《西安变乱》、《建国大典》、《八路军》这些都不算,艺术水准不够。过去先生讥诮,把它们归结为革命的和平激流粉画儿,它的技艺质量的极大进步了,它根据油画而言,它不厚重,它薄气,它复杂,并且带有主旋律说教的性子,以是和平片是如今中国一个空档。

  我们打了8年的抗日和平,又打了三年内战,但是我们和平片只做到两代,苏联打了4年卫国和平,和平片派到了第七第八第九代导演了,我们看《霸占柏林》《束缚》《带枪的人》,那都属于第一代和平片,其后我们看《这里拂晓静寂静》那都应该是第三代乃至第四代了,80年代我们看的《岸》,那都是多少代的了,我们的和平片滞后了。小刚拍的《调集号》不是和平片,套一帽,拍得不错,前边打仗拍得太好莱坞,还请的韩国绝技制造更好莱坞了,缺少中国和平片的质感,这个质感很难用言语归结出来。

  我想和平片是我们将来几年影戏里边大书特书。管虎这次不是做四行孤军去了吗,盼望他能带个好头。我们的《平静轮》算和平片,后果一看不是太好,故事编得有点冗长了。这是我一个十分浮浅的看法,但是和平片一定会在中国发扬光大。

掌管人:其他几位教师有没有想法,谈一下港台的。

汪海林:我原来跟刘伟强导演有一个警匪片的协作,其后他把这个事儿搁上去。你说少量采取他们,倒没有少量的,也便是两个电影,一个是《建军伟业》,一个是《我的和平》。拍《我的和平》这种正面表现战场的,用香港导演有点风险。像我原来打仗有一台湾导演挺逗的,他看抗日神剧在做前期,爆炸什么的东西,他看得眼睛发直,就跟我说我这辈子的幻想便是拍一个如许的电影,我说为什么?我们这儿每天拍这个。他说没用过烟火,港台导演没用过烟火。

其后我们拍戏用一台湾导演,我做监制,制片跟导演说定一下今天爆破。导演第一次打仗爆破师,爆破是如许的,有一种带火的,有一种又有火又有烟的,另有一种带声响的,但是没有火,你是要烟的,是要黑烟的要白烟的,是带火的还是要声的?台湾导演当场就蒙了。台湾导演他们也拍了一些台湾主旋律的,比如有一个刘逢军导演,他在台湾中央影戏制片厂拍,其后国际拍抗日神剧都拍他们来,我们说你这个能适应吗,没题目,把敌我双方调一个个儿就行。

然后香港导演愈加没有经历,再一个便是和平影象关于香港导演来说比较悠远。《建军伟业》我以为相对合适一些香港导演,他写南昌叛逆,南昌叛逆不是大的和平形状,他主要里面有公安局局长朱德,他有一个请人饮酒,把人全给扣了,这个特别像香港的好汉片,然后里面另有一个到处告发的叶剑英,兄弟反目,另有外部呈现特工,这种形状反倒合适香港导演拍。但我以为我的和平相对来说对他们要求太高了,他可以达不到。

你的剧可以发生话题,但不克不及从话题中写剧

掌管人:问一下宋教师和陈教师,我发明很多都市题材都是建构在都市抢手的根底上,如今有哪个抢手值得写呢?

宋方金:方才题目是IP扑街了,来岁是不是理想主义。我以为是一样的,可以在座的农夫比较少,我跟芦苇教师有种地经历,假如我们连着不断种一种庄稼,那么这个庄稼它就不长了,它就不后果了。然后我们就要种别的的庄稼,隔年就要种别的的庄稼,比如说这块地打农药、化肥多了地要歇一歇,要空缺三年。

IP逝世是一定逝世的,不逝世也是在挣扎,我以为近来这几年我们对影视这块庄稼地的祸害10年20年都很难规复,没有那么容易规复到从前比较好的黄金期间,这黑白常困难的。

但是对编剧来说,你们一定不要想今年我写一个作品,来岁就拍了,后年就播出了。如今你写一个脚本10年之后能拍都是很大的告成,这是影视的常态。以是当你们真正把脚本写出来的时分,恰好是庄稼地规复长力的时分,10年之后可以有一个黄金期间,如今面对的是一个十分严峻的场面,但是关于编剧来说无所谓,编剧、作家、艺术家永久没有黄金期间,或许说不是黄金期间的期间正是你的黄金期间,这也是编剧的自在。

别的一个题目十分好,王海鸰是王朔教师带她出道的当时分她是写小说的,带她写了《爱你没磋商》进入这个行业,王海鸰带着陈彤教师写了《新完婚期间》又进入了这个行业,原来中国文艺界曾经有个一个情谊绵绵的黄金期间,大家互相互相帮忙,互相温存,共同生长。如今我跟海林就想抵达如许的场面,不断被人说炒作,无论老的照客岁轻的,说我们两个没有作品老出来炒作,便是我们曾经失掉了一个根本的互相的一个信托了,我以为这是一个。

第五个题目也十分好,编剧也可以来自于任何一个行业,像我跟海林黑白常不幸是专业出身的,像芦苇教师是美术,史爷也是美术,他俩恰好是我们中国编剧的魁首,编剧也好故事也好,都可以来自于方方面面。

天下上没有任何人可以预言来岁会盛行什么,没有人知道。在1975年斯皮尔伯格拍了《明白鲨》,然后有一个编剧和导演拿一个故事找统统的影视公司,人家说你能不克不及拍个《大黑鲨》?他说不我就要拍这个,这个便是《星球大战》。卢卡斯不断在《明白鲨》的暗影下找不到钱,最后找到钱拍出了《星球大战》,然后斯皮尔伯格拿着他的一个故事说我要拍这个,人家说你能不克不及拍个宇宙大战,那部作品叫《ET》款式太小了。以是无论是好莱坞,还是欧洲,还是中国,没有人会知道下一部什么影戏会大卖,我们一窍不通,我们所能知道的便是你面对你的内心写你的故事,尽可以保证自己故事的尊严。

我最讨厌的一种剧便是话题剧,原来在文艺界这种剧是为人所不齿的,你的剧可以发生话题,但不克不及从话题中写剧,黑白常紧张的一点。原来像赵本山、黄宏这些演员,每年都能制造盛行语,但是到如今为止他们每年从网络盛行语中拿去小品上春晚扮演,以是网络上呈现一个网络盛行语他们就赌谁先用,今年呈现洪荒之力,我是赌冯巩先用。很不幸,便是我们的文艺创作力曾经下降了。

陈彤:方才宋方金教师说,如今写东西要10年以后宣布,我一下就走神了,由于这个跟我的出身的第一份职业有干系,便是旧事。旧事是不论你是什么旧事,你当天早晨就得写出来,第二天就得见报。但黑白常可骇的是,假如你今天写的这个旧事,你在三天之内还没有见报,就意味着这个旧事永久不克不及见报了,以是我对时效性是有一种恐惊的。

我进到这个行当里来的时分运气好,我的恩师王海鸰教师,她事前恰好是写了《中国式离异》、《牵手》,当时分恰好是在编剧界的地位是属于泰山北斗级的,我们两个写《新完婚期间》是三天一集,也没有写纲要,就直接从第一集末尾写。我交给她,她当天告诉我哪儿写的好,她特别客气,说不好的时分她问你为什么这么写,写完就开机了。

其后有运气不好的时分了,假如说你这个戏写完了,你只需搁一年工夫,立刻就旧了,旧了除了言语题旧了,包括里边的台词也旧了,除了台词旧了,里边的桥段也旧了,你也不知道怎样回事儿,便是这种。

以是方才就说,比如你今天写一个戏,10年以后再播,可以就相称于你今天看《盼望》一样,它也是一个很经典的作品,但是跟它也一个间隔感,就像看《北京人在纽约》一样也是一个很好的作品,但是没有那样一个以为,我是在那个中央走神了。

掌管人:真实这句话也证明白话题剧的意思。

陈彤:不是言语题剧,我是说有一些东西就像旧事一样,它便是要在那一瞬间引发你的考虑。

汪海林:黑泽明说哪怕是拍军人片,今年预备好了,但是由于种种缘由没拍,等到第二年的时分,不知道为什么它就显得不同适了。它是古装的,也是一样。

陈彤:这种以为也是如许,假如今年预备完没拍,第二年再拍,就恨不得重新写一遍。
注:王海鸰,她被称为是“中国婚姻第一写手”,《中国式离异》 和 《牵手》两部作品惹起热烈应声。提问关键

中国事不是有另一个影视界?

黑屋君:前不久我们做过一篇文章,今年是潘弓足年,过去我们都是蹭火了的IP,比如《大圣返来》火了以后出来一堆大圣,今年是潘弓足这个戏还没上映,曾经出来几十个潘弓足了。我很狐疑,是谁在投这些东西,它这个长处点在哪儿?IP众多之后这几年,以为发明力十分萎缩,然后萎缩到几个十分狭隘的偏向上,有一个东西火了,非得把这个东西做烂做臭做完蛋为止。这个景象我集团的总结,我以为跟BAT这三家有关,跟这些网媒,跟这些视频网站有关,跟这些烧着股民的钱无所谓市场报答的这些老板有关。

我也想问问在座各位的见解?

宋方金:你方才曾经答复了你的题目了。我以为中国不是只要一个影视界,有一天早晨,忽然翻开电视,发明有一些中国边幅的人在演一些事儿,难道便是说,我看法的或许打仗到的影视界之外另有一个影视界?由于他说的中国话,那个戏叫《清宫绝恋》还是什么,于正教师的戏,我看不懂,不但于正教师的戏看不懂,另有《小期间》我也看不懂,上海那么大,只需期间里边的人一出门就互相遇见,我也不克不及理解这种物理空间干系,假如人物在隔壁,阁下俩好冤家说她坏话他也能听到,上海少数市,抗八级地动的,隔音黑白常好的,但郭敬明教师的作品里边隔音特别差,我以为也不理解。

    像拍《我是潘弓足》,很多多少人拍,另有拍《宝宝不哭》,有的钱来了拍理财产品,有的钱来了还想吸钱本身。作为编剧的话,我以为编剧没有什么太多的可围的空间,便是找好跟你自己作品之间的干系就可以。

    汪海林:那么多潘弓足的作品我望见此中有一个挺好的,片名叫《潘弓足找棍》,我说他找什么棍,找的支窗户的棍,这个故事故意思,由于那个棍失下去打了西门庆的脑袋,要不是这根棍中国汗青都不是如许子。这真实是一种自我表达,自娱自乐比较多,网络中少量作品真实我们以为它不算我们影视作品。

新编剧要找到吸引他人的表达方法

问:各位教师,我写了几个纲要,找不到公司去看,偶然分十分困难找到教师看了,得不到复兴,不知道自己的题目出在那边,在这种情况新编剧有没有出路?

汪海林:我前次在影戏学院说过一次,我们编剧在运用笔墨时分要高度告急起来,由于我们是笔墨任务者,由于我们靠笔墨安居乐业,这是我们的东西。我说我们影戏系的文学系的同窗写告假条也比别的同窗写得好,你发短信时分你的表述,你的言语标准度,你的生动性,你表达内容精确性你要比他人强,哪怕一个小小的短信。以是你的纲要假如收回去没有人留意,你还要研讨这个题目。固然不克不及如许要求你,但是你看《百年孤单》收场第一句话就把人吸引住了,多年以后奥尔良上校面对行刑队的时分,想得起来他儿时第一次见到冰块的以为。这是长篇小说的第一句话,他从一集团站在被人枪毙刑场前写到他的童年,他的故事是如许写起来的。他经心找到如许一句话,你的纲要一定是没有如许的前两句,固然要求可以过了,但是就如许要求自己。

我找过年老的编剧,由于他吸引住我了,我看过他的微博,我发明他每一段微博写的十分故意思,我联络他愿不肯意一块写脚本,其后发明他也是学编剧的。另一个是他发给我一个大打印出来的稿件,类似《爱情公寓》,但是故事也好,人物干系也好,架构也好都没什么,收场就吸引我了,收场是几个年老人住在公寓里,有一集团上厕所十分诧异,出来跟别的冤家说,那个谁下马桶是面向水箱下马桶,其他几个同屋的人说怎样了?说你不以为很奇特吗,有男孩也有女孩都说,我们都是如许上的,这是收场,多么奇葩的一群人住在一个公寓里,我以为这个孩子写的东西故意思,我立刻找到他,打他德律风过去。固然这集团仿佛肉体不大正常。

 但是他的想法是不错的,我说的是什么意思,真实我们在每一次机遇,包括递交给他人你的笔墨的时分,也要去攫取到人家看你更多的笔墨的机遇。

宋方金:方才海林说得特别虚,我给你指出两条出路,一个常常参加笔歌公司举行的这种讲座,一个是走的时分留下汪海林教师的德律风和信箱,把你的脚本发给他。

没有喜剧的天赋去写喜剧的话便是一个喜剧

问:各位教师好,,我想讨教一下这两年各位教师看过的喜剧影戏,分析一下有哪些是可以自创和学习的,由于我们往这方面在走。谢谢!

汪海林:喜剧影戏作为编剧来说多研讨一下束焕教师写的,他毕业以后主要写喜剧作品,从《我爱我家》末尾写喜剧,他前一段工夫一集团在写《老都酒吧》,人家持续拍的时分他叫我跟他一块写,我还叫了矮小勇,这个量太大,其后价格太低了,其后我就说,你不断用这么低的价格写吗,他说里面都什么价,完全不知道里面的天下怎样回事儿,他不断钱十分低干了这么多年他都不知道,这本身便是一个喜剧。

他告成的作品,像《港囧》也好,《泰囧》也好,我不断跟他人总结,有一个很紧张的缘由,这个编剧除了喜剧之外不写别的,这个导演除了导喜剧以外他没有导过别的,演员主演,你像徐峥、王宝强他们都是喜剧演员,他们几个在一同不是片有多好,是演员对位。

为什么很多欠可笑,由于导演没有幽默感,我不知道他为什么拍喜剧,他只因此为喜剧赢利,他自己不是一个可以拍喜剧的导演,他就要拍喜剧。

我们的理念是喜剧主要是喜剧情况,喜剧性情,冯小刚那种喜剧是比较共同的一种,靠南方语系的,靠言语幽默为主要喜剧点的创作,国际上比较多的是喜剧情境、喜剧人物。

另有一个,喜剧是演员的艺术,我们脚本写得再喜剧,假如演员不够的话可以结果也出不来,由于这个东西便是节拍和扮演经历和喜剧感。以是我以为喜剧我们要弄好,你作为一个编剧,我特别想作出一个宏大的喜剧作品,光你一集团不行,喜剧脚本大约市场好,你可以好卖一点,便是如许。

宋方金:写喜剧起主要确定你自己是不是有喜剧的天赋,假如你没有喜剧的天赋去写喜剧的话便是一个喜剧。我以为这是最紧张的。掌管人:感激大家列席由笔歌影视和文娱资源论结合举行的笔歌影视论坛,谢谢大家。最后再次感激主创职员

本文转载自群众号  影视小黑屋

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